三角恋是什么意思(还追韩剧吗)

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Hi-GD

刚刚

说实话，十年内几乎不看国产剧，一直追韩剧。今年夏天，实在剧荒，每次腾讯搜索，都会看见《陈情令》搜索量一直排第一，一想为啥这么火呢？！当时超级无感，但实在剧荒，那就看看《陈情令》吧！[大笑][大笑] 我滴个乖乖！不看不知道，一看入坑深似海啊！[泪奔][泪奔][泪奔]陷入战和一博两个大男孩里无法自拔，到现在都不能出坑，牢牢的坑底待着。一个80后的老阿姨，从没这样追星过，开始充各种VIP（以前从没充过VIP）、下微博绿洲、各种打榜投票、考古两人之前的所有剧和综艺、追综艺和电视剧电影、看直播、抢月刊，天天刷头条花絮续命，疯了疯了～～[捂脸][捂脸]

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感情纠纷 可以用在很多方面 比如朋友间 亲人间 恋人间 你没做说明 我来说下夫妻/恋人间的这种感情纠纷

在夫妻生活上或者是恋爱生活上。两人产生的不一致的理解，进一步的分歧时会产生矛盾。关键是两人又不能彼此饶恕对方宽恕原谅对方。就会产生感情纠纷。

感情纠纷就是广义的指 感情方面存在问题 这个问题在不同的感情面前会有不同的形式存在 就比如三角恋 那就可以说是他们三个人间的感情纠纷 夫妻不和 就可以说他们存在夫妻纠纷 朋友间因为友谊引起了后续的经济纠纷之类的 那他们的纠纷间也会存在 感情上的纠纷

剪不断理还乱 说不清道不明 各有各的说法 说不明白到底是谁对谁错

这就是感情纠纷

谢谢邀请～

随着最近的大热剧《想见你 》在不久前完结，也颠覆了观众对以往台剧的看法，要在以前人们会更倾向于选择观看美国大片而不是新出的台剧，而这其实也与当时台剧一成不变的风格有着不小的关系。在那个美国大片如日中天的情况下，台湾电视剧不仅不修改最原始的创作风格，反而是变本加厉的选择更进一步，一如既往的偶像剧风格不禁让人有些审美疲劳，而相对而言美国的电视剧可能就多了一些恢弘之气。

就在最近几年，台湾电视剧相关行业也是似乎意识到问题所在，纷纷一改之前的风格，虽然还是偶像剧式创作形式，但更多意义上加入了一些时代元素，这让原本只是霸道总裁的独角戏的台剧更加的具有可看性，而这样的创新显然也是得到了观众的认可，在近些时日里台剧豆瓣评分都算很高。

台剧的“兴衰成败”由世人见证

其实早在2010以后，台湾电视剧就展现出一种落魄的样子，在当时偶像剧的正名之下实际上已然是名存实亡。这一方面是因为那段时期台湾人口剧增，有着将近2300万人口的一个城市，但却有着不下百个电视台，还有着将近四百来个频道的内忧以及其他栏目的外患，自此以来台湾电视剧想要在电视台夺得一席之位就有些许困难了。而另一方面可能也是因为随着大陆经济的快速发展，许多出色的导演、演员为了更美好的未来选择来到大陆继续发展，这也就造成了台湾电视剧行业的老一辈“元勋”早已经不在本土工作了。

受时代压力所迫，台湾电视剧相关行业不得不培养一批新的人才来抵御住即将面临垮台的台剧，而这也就是自2011年《我可能不会爱你》之后台湾很少再有杰出的作品能够拿得上台面。这六七年以来，台湾一直在培养着人才，一次又一次的失败并没有打消他们往更深层次发展的愿望，在一次次的沉淀过后，终于他们以更强大的姿态回到了观众的视野之内。相比于之前被观众们无意之间的边缘化，这样曝光在观众眼前的台剧才是一直以来相关工作者的不懈努力的最终愿望。

台剧的偶像剧要想发展就不得不创新

正如同港剧的逐渐没落一样，台剧如果还是一如以往的一路走到黑，那么必然又是下一个被社会淘汰的一类电视剧。常言道：“物极必反”，台剧在迎来巅峰以后就开始逐渐走向没落，还记得当时的《流星花园》一度成为内陆甚至是美国争相膜拜的榜样偶像剧，而现如今却早已跟不上时代。一方面是自身地域有限以及人员的分布大部分都更倾向于观看内陆剧，另一方面自然是与内陆很多资本家相继勇敢的投资造成了台湾剧在这场“内部财富储备战”中落于下风，不仅特效方面落在内陆后头，就连剧情的铺张程度也是欠缺一点火候。

但台湾人民最值得称赞就是坚持不懈、敢于创新，在原先偶像剧的基础上添加了很多新时代的色彩，很懂得扬长避短的他们选择把许多权利全部交给编剧，这一方面是一种赌博，但又何尝不是一种信任呢？转型就必定会有着些许不得已，而这也得不得已显然只能在这一行的专家才能领会，台剧走的这一步棋不得不称赞是在赌但也赌赢了。

的确，台湾电视剧的发展现在已然是达到了一种新的境地，甚至某些方面以及超过了当今大火的“韩剧”，台剧的转型与发展值得内陆进行思考和借鉴，尤其是有关于现实的相关作品。在当今时代背景下，市场经济主导着国民经济的增长，而要想达到全民富裕的美好愿望就在很大程度上不得不满足观众对于现实的需求，那些对人性、对生活毫不掩饰的批判，才是社会当今所需求的“正能量”。与其沉迷在过去的成就里止步不前，不如抛下过去 的光辉，以一种全新的姿态直面即将到来的“各种挑战”。

《想见你》深入查探竟是将要远超“韩剧”风格的存在

在刚刚上市的时候，其实其实《想见你》是一部不被看好的台剧，早在造势的时候就一度反响平平，而前两集也是延承台湾偶像剧的一贯风格，缺乏一点新意。然而要是以前几集就妄下定义还为时过早，随着剧情的逐渐发展，一系列的反转让观众有些猝不及防，而之后自然也是评价和口碑一度往上涨，就目前情况来看，豆瓣评分已经稳定在9.2上下，而打分人数竟然也是远超20万。迫于时代发展需要，爱奇艺、腾讯视频自然也是不能落在后头，纷纷买入版权，于是就造成了各大娱乐播放平台近乎都上映了这部电视剧。

这样一部完美集结爱情、穿越与科幻还带着一点悬疑色彩的电视剧，在各大平台争相播出，每一次更新都必定引来一波全新的微博热搜。原本还以为在不久前啃老本的台剧会慢慢走下坡路，可谁能想到在2019年的一番沉淀过后，蓄势待发的台剧以一种全新的姿态闪耀归来。单单从剧情上来看，这绝不是一部简单的偶像剧，它穿插了丰富的穿越色彩以及融合了悬疑推理元素，再加上不在少数的当今时代热点话题，所以就有了不少观众称 “在它的身上看到了台剧超越韩剧的可能”。

不得不提的是这部剧的感情线，有着一定的其他元素加持是远远不够成为一部相当出色的电视剧的，这其中就不得不有着一段或许浪漫或许虐心的爱情故事。有着不少观众评价道：“李子维与黄雨萱的爱情故事，像极了莫比乌斯环的两面”—— 莫比乌斯环正面和反面却处于同一个面上不论以何种方式行走，最终都只会回到原点。

期间相对于其他电视剧的平铺式风格，《想见你》的非线性叙事结构，似乎更加能够表达出那种台剧所独有的特色，不论是那种来回辗转的穿越，还是对那无尽的时空的眷恋，曾经有些遥不可及的的爱恋将会以这种形式完美地展现。这样的精心操作也就做到了不仅仅有着吃瓜群众所喜爱的纯爱的戏码，又是掺杂了很多悬疑、科幻主义色彩的相关剧情。

《相见你》的一炮走红并非“天方夜谭”，而是建立在演员们努力的基础上

值得称赞的是导演对于角色的把控还是相当的到位的，这也就极大地可以在某些层面上给作品本身造势。《想见你》之中的女主柯佳嬿是那段时期的金钟视后，那一段时间其出演的作品都是受到观众的广泛认可的，不论是《渺渺》还是《小资女孩向前冲》等都引起了不小的粉丝轰动。而在《想见你》这部剧中，她一反之前的贤惠，反而是表现出了一种源自生活的真实。

这部剧最大的亮点就在于不管是正派角色还是大反派，都在演技层面上有着极其独到的个人魅力，总有着那么一个角色能够感动到观众。在剧中一人分饰两个角色的许光汉更是像极了一个经历过大风大浪的宝藏男孩，李子维和王诠胜这两个角色在其的驾驭下仿佛就像是源自生活之中的邻居。

还不仅仅是这样，他更是挑战了只凭一个人诠释四种人物状态： 17岁的李子维，有些难言分说的意味但是却相当乐观阳光；17岁的王诠胜的那种少年气息也是在其演绎下惟妙惟肖；随后饰演的性格沉闷、不苟言笑的27岁的王诠胜却有着另一半李子维的灵魂；最后饰演的是当今少女的偶像男神37岁的李子维，虽然饱经沧桑，经历了相当多次生与死的轮回，但依旧是对生活充满自信，那种乐观精神值得观众好好学习。

养花不仅可以陶冶情操，而且能点缀生活的环境。每天下班回到家中，看到红花绿叶的惊醒，让人瞬间放下内心的纠结，放松地去欣赏眼前的美景。根据个人喜好不同，养花种类可谓多元化。接下来，凉子分享自己养花的种类，以及养护方法。

一是茉莉属于典型的喜光花卉，生长及盛花期的时候，只要阳光照射足够，就能花开不断，且花香袭人。（南向阳台或窗台每天的光照时间长达9个小时）

二是茉莉喜欢湿润不潮的土壤，特别正值花期的时间，所消耗的水分较多，需要持续性保证湿润。

三是茉莉喜肥能力极强，生长期需要营养全面的饼肥水，开花期需要足够的磷钾肥。

四是茉莉耐修剪，花后修剪，可以保进开花；秋末修剪可以健康过冬。

五是秋末后需要停肥控水加修剪，增加抵抗寒气的能力，及将营养保存起来，来年开期才能旺盛。

一是三角梅生性顽强，需要迎着太阳才肯露出笑脸；家养的时候，需要摆放于阳光充足的南向阳台。或者，向阳性强的庭院之中。

二是三角梅喜欢湿润，夏秋是生长及开花的旺盛时期，每天需要浇水一次，以土壤湿润为标准。入秋变凉之后，需要进行控水的措施，因为它不耐寒。

三是三角梅并不喜肥，除了生长开花期需要间隔30天施肥一次，其他时间正常养护即可，施肥时要以淡肥为佳。另外，花期需要一到两次的磷酸二氢钾。

四是三角梅需要修剪，属于藤状灌木，如果不经过合理修剪，花期一年只有一到两次，；反之，修剪到位之后，花期就能一波接着一波来。

都说生活不是王家卫更像贾樟柯，贾樟柯的电影描写手法和王家卫同样朴实、细腻，但他的每部电影都在探讨中国社会的问题和人内心的精神世界，《山河故人》也不例外！影片从头到尾想要讲的，也就是人在时间和空间交替轮回里的无可奈何。

当时电影院看完《山河故人》，给我留下的印象只有小鲜肉董子健和张艾嘉所呈现的忘年恋和叶倩文演唱的片中插曲《珍重》。然而最近再看一遍，才看懂了贾科长对时间的回眸和致敬，而我，将叶倩文的《珍重》一周内听了几十遍！

电影以时间为轴，分三段。第一部分讲的是女主角沈涛和生意人张晋生以及矿工梁子的三角恋，那是1999年；第二部分时间上来到了2014年，探讨的是已经和丈夫离婚的女主和儿子张到乐之间的母子情；第三部分则讲述了2025年张到乐和自己汉语教师的一段忘年恋。

影片中的感情线变转得很快，而电影里的每个角色随着时间流逝和空间的变换，没有一个人过着自己想要的生活。女主沈涛年轻时她不知道自己爱的是谁，中年以后和时代脱节，失去了儿子的抚养权，老了之后见不到孩子，也没有了亲人；张晋生纵有家财万贯，到老身边却连个说话的人都没有，和唯一的儿子交谈还得用谷歌翻译；儿子张到乐作为一个中国人他不会说汉语，喜欢上了年龄可以做自己母亲的汉语老师，母亲的模样也模糊得一点影子没有，得不到自己想要的自由。

那些与时代有关的变迁、别离、逃避、出走甚至死亡，从1999到2025，从汾阳到太原，从太原到澳洲。人与人、人与故土、人与时间的情感。在恍若隔世的跳跃着的时光中，电影带给我们感动与思考：关于婚姻，关于亲情，关于爱情，关于时间与空间，关于牵挂与别离。

影片中，女主送儿子准备出国的儿子回省城，平时都坐飞机的儿子问妈妈为啥座绿皮车，不舍儿子的妈妈回答:因为绿皮车慢。随着社会交通工具的发展，我们之间距离看似越来越近，但情感的交流却渐行渐远。试想从前一个没有手机的年代，恋人间会因为一封带着牵挂与等待的信而幸福不已；一个信息高度发达的时代里，家人间却很少因为能够坐在一桌吃饭而激动欢喜。 其实很多时候，我们需要珍重的是眼前人，别等一切成为追忆。